Веснины в Энциклопедическом словаре:
Веснины — российские архитекторы, братья: 1) Леонид Александрович(1880-1933). 2) Виктор Александрович (1882-1950), академик АН СССР (1943).3) Александр Александрович (1883-1959).С 1925 Веснины возглавилинаправление конструктивизма в отечественной архитектуре. Создаваликоллективные проекты, уделяя особое внимание функциональному назначениюсооружения, внедряли в строительство новые конструкции и материалы -Днепрогэс (1927-32), Дворец культуры автозавода им. Лихачева в Москве (1-яочередь в 1930-34).ВЕСНИНЫ, российские архитекторы, братья, постоянноработавшие в творческом содружестве. Вместе прошли путь от дореволюционнойк советской неоклассике — через яркий этап авангарда 1920-х гг. Выходцы изкупеческой семьи, жили преимущественно в Москве.Леонид АлександровичВеснин ВЕСНУШКИ — желто-коричневые пигментные пятна у человека на открытыхчастях тела (лицо, руки). Появляются под действием солнца (весной), иногдарадиоактивных излучений и химических раздражителей.
Определение слова «Веснины» по БСЭ:
Веснины — советские архитекторы, братья, работавшие в творческом содружестве. Леонид Александрович В. [28.11(10.12).1880, Нижний Новгород, — 8.10.1933, Москва], учился в петербургской АХ (1901-09) у Л. Н. Бенуа. Профессор Московского высшего технического училища (1923-31) и Московского архитектурного института (1932-1933). Член ОСА (Объединение современных архитекторов. с 1925). Награжден орденом Трудового Красного Знамени. Виктор Александрович В. [28.3(9.4).1882, Юрьевец, ныне Ивановской области, — 17.9.1950, Москва], учился в институте гражданских инженеров в Петербурге (1901-1912). Член ОСА (с 1925). Депутат Верховного Совета СССР 1-го и 2-го созывов, академик АН СССР (1943), первый президент (1939-49) Академии архитектуры СССР, ответственный секретарь Союза советских архитекторов (1939-1949). Профессор Московского высшего технического училища (1923-31) и московского Вхутемаса-Вхутеина (1921-30). Награжден орденом Ленина, 3 др. орденами, а также медалями. Александр Александрович В. [16(28).5.1883, Юрьевец, — 7.11.1959, Москва], учился в институте гражданских инженеров в Петербурге (1901-12). Участвовал в работе Инхука (Института художественной культуры. 1921-24), входил в архитектурную группу ЛЕФа (1924). Председатель ОСА (1925-1931), ответственный редактор журнала
«Современная архитектура» (1926-30). Преподавал в московском Вхутемасе-Вхутеине (1921-30) и Московском архитектурном институте (до 1936). Почётный член Академии строительства и архитектуры СССР (1956-59). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.
Среди дореволюционных работ братьев В. выделяются особняки, стилизованные под архитектуру русского классицизма (дом Сироткина, ныне Художественный музей, в Горьком, 1913, и др.). В конторских, торговых и промышленных зданиях этого периода (банк на Кузнецком мосту в Москве, 1913, и др.) проявились черты Рационализма (использование каркаса, больших остеклённых поверхностей). В первые годы Советской власти В. (работавшие в это время порознь) активно выступали в области архитектуры, направленной на удовлетворение насущных потребностей общества (проекты новых типов жилых домов для рабочих Леонида В., промышленные сооружения Виктора В.). В. интенсивно внедряли новые конструкции и материалы, влиявшие на появление новых архитектурных форм. В становлении новых принципов архитектурно-художественного формообразования в творчестве В. важную роль сыграли и театр, работы Александра В., создававшего на сцене некие архитектурные объёмы из ажурных многоярусных конструкций с динамическими элементами — лифтами, колёсами, транспортёрами
(«Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре, 1923).
С 1923 В. создают коллективные проекты, многие из которых стали вехами в развитии советской архитектуры. С 1925 возглавляют направление, известное под названием Конструктивизм. В. и др. его представители придавали большое значение поискам новых в социальном отношении типов зданий и подчёркивали, важность функционально-конструктивной основы здания. В начале 20-х гг. основное внимание В. уделяли выявлению эстетических возможностей новых конструкций и материалов, дающих возможность замены глухих стен остеклённым каркасом (конкурсные проекты для Москвы: Дворец труда, 1923. московское отделение газеты «Ленинградская правда», 1924. акционерное общество Аркос, 1924).
В архитектурных формах произведений 2-й половины 20-х гг. выявлялось прежде всего их функциональное назначение (так называемый функциональный метод), то есть, учитывались требования функционального процесса (взаимосвязь отдельных помещений, учёт движения посетителей) путём рациональной организации плана и оборудования зданий. Широко использовалась павильонная композиция — деление сооружения на отдельные различные по назначению корпуса, соединённые переходами и коридорами, благодаря чему по мере обхода здания возникали новые ракурсы, менялось соотношение объёмов и пространства (бывший дом общества политкаторжан в Москве, 1931-34, ныне Театр киноактёра. рабочие клубы в Баку, 1928-32. Дворец культуры Пролетарского района в Москве, 1-я очередь — 1930-34, ныне Дворец культуры ЗИЛ,). Среди других значительных произведений В. этого периода — универмаг на Красной Пресне в Москве (1927), Днепровская ГЭС.
Проекты В., созданные после 1932, выполнены с общей для советской архитектуры ориентацией на использование классических традиций прошлого.
Лит.: Ильин М. А., Веснины, М., 1960. Чиняков А. Г., Веснины, М., 1970.
С. О. Хан-Магомедов.
А. А. Веснин.
В. А. Веснин.
Л. А. Веснин.
А. А. Веснин. Декорация к пьесе «Человек, который был четвергом» Честертона в московском Камерном театре. 1923.
Архитекторы Веснины. Универмаг на Красной Пресне в Москве. 1927.
Архитекторы Веснины. Московское отделение газеты «Ленинградская правда». Конкурсный проект. 1924.
